Franck Antoni<p>Dans l’excellente «&nbsp;Histoire d’un livre&nbsp;» de Jean-Charles Geslot (CNRS Éditions, 2022, p.&nbsp;122-129), je découvre que l’<a href="https://mastodon.social/tags/imprimerie" class="mention hashtag" rel="nofollow noopener" target="_blank">#<span>imprimerie</span></a> Lahure, à Paris, employait en 1855 sept <a href="https://mastodon.social/tags/correcteurs" class="mention hashtag" rel="nofollow noopener" target="_blank">#<span>correcteurs</span></a> pour cent <a href="https://mastodon.social/tags/typographes" class="mention hashtag" rel="nofollow noopener" target="_blank">#<span>typographes</span></a>. </p><p>Sachant qu’un <a href="https://mastodon.social/tags/typographe" class="mention hashtag" rel="nofollow noopener" target="_blank">#<span>typographe</span></a> habile pouvait composer 10&nbsp;000&nbsp;signes par jour («&nbsp;ce qui permet d’imaginer le rythme effréné du mouvement effectué&nbsp;»), la production globale pouvait théoriquement s’élever à un million de signes par jour. (1/2)</p><p><a href="https://mastodon.social/tags/histoiredulivre" class="mention hashtag" rel="nofollow noopener" target="_blank">#<span>histoiredulivre</span></a> <a href="https://mastodon.social/tags/typographie" class="mention hashtag" rel="nofollow noopener" target="_blank">#<span>typographie</span></a></p>